《末代皇帝》影評

索菲·勒沙

「我原來也住這裡，我原來就坐那裡，我原是中國的皇帝。」當年還未爆發1989年的天安門事件，中國還很開明的讓《末代皇帝》劇組進到紫禁城拍攝，這一拍便成絕響。

「我從未和家人分開過」，額娘、阿嬤 、 婉容、莊士敦、溥傑、皇宮...溥儀的一生都在告別，跟親人，跟老師，跟獄長，跟時代，跟歷史，身不由己。一如晚清虛假浮華下名存實亡的破敗。

這個被時代推著走的傀儡帝王，一生盡皆破碎與衝突，被更迭交替的時間車轍各種碾壓，徘徊於新、舊的一扇扇大門間，尋不到出路 ——「走不出去」和「束縛」、「囚」的隱喻比比皆是，這些早已熟悉的劇情和細節，放在大銀幕上再看，悲劇意味更顯濃郁， 這個不停在告別和失去的人，無奈如浮萍隨波逐流的人，最終就像那枚淪為橡皮印章的御璽般，被歲月的浪濤所淹沒。

"Open the door！"是他一生傀儡的寫照，從一個囚室到另一個囚室那是一個王朝的黃昏。​——「所有的人你都追不上，所有的門你都打不開。」

在他波瀾壯闊的一生中，他的面前有無數扇門，但他都沒有打開；又有著無數的人來來往往，但他又一個人都追不上。終其一生，都像隻籠中鳥般的，被皇位和命運緊緊的禁錮在宮門中，他所愛的人最終都離他而去了，他的抗爭只是一句句徒勞的……“open the door."

貝托魯奇的老搭檔、攝影師維托里奧·斯托拉羅掌鏡的實景故宮，從金碧輝煌的殿宇，到滿載時光傷痕的文物，無一不在還原真實風貌，而詹姆斯·艾奇遜設計的服飾、坂本龍一譜寫的音樂，也同樣以音畫手段，精準而生動地輔助敘事，精良的團隊和對藝術創作的考究，讓電影的史詩感隨年華沉澱而愈發強烈。

尊龍有種冷冽的毀滅氣息，不是轟烈的，而是綿長、低溫又絕望的，但他生得美，眼中有絢麗和傲氣，才會把悲劇演得凄美；陳沖、鄔君梅各具發揮，從年輕至如今的甄嬛、宜修，戲裡的她們總是充滿劇烈的張力，這是滄桑前最靈動的模樣——究其一生，不過就像買了張觀光票，看了一齣苦樂參半的戲：他一輩子都在找回家的路，好不容易找到了，卻要收他40塊門票。在赤色餘暉中蹣跚進入太和殿須臾一世，只有那皇座下藏著的蟋蟀，還認得他曾是帝王。

有幕讓我心疼的，是小溥儀的那句「她是我的蝴蝶」，這種依賴、無奈又悲傷的感覺在一個孩子身上被無限放大 ; 再後來的少年溥儀為了獲得和活人的親密，想出一個摸人游戲，隔著布幕，享受零距離的接觸，是少年皇帝最後的悲涼。

沒有被愛的一生，也是求愛的一生。家國命運，個人跌宕，都在說著一個孤獨少年的故事。而時代的消逝往往伴隨著無數個困在舊夢裡的人。初時濃稠大氣，中段漸漸無力，到了最後色調幾乎如黃銅那般。千萬隻手左右了你，偏偏你只有你自己，想留的都留不住。

茱麗葉·米歇爾

這部真的是很細膩，百看不厭